PROGETTO/DESIDERIO PENSANDO A "LAS MUERTERAS Y LOS ANCESTROS"

In studio 

Preparazione della mostra "Las Muerteras y los Ancestros"

esposta nel gennaio 2017 al Museo Casa de África , L'Avana - Cuba

Da tempo non scrivo. Rifiuto le parole. 

Vorrei dipingere e non posso.

La vita mi sta imponendo ritmi e regole che non mi piacciono, 
catene che vorrei spezzare

 come quelle degli schiavi 
nati dal profondo del cuore 
per la mostra alla Casa de África. 

Ho trascorso con loro tanto tempo, 
ne ho condiviso il  dolore. 

Li ho amati. 

Sento che altri mi chiedono di esprimersi 

perché il coro, già grande, ha ancora bisogno di voci. 

Ce la farò a portare sulla tela nuovi fantasmi
dagli occhi senza luce

e la pelle d'ebano?

Sì, 

se i loro Orishas lo vorranno...

FRIDA SUL VECCHIO BAULE

© Maria Giulia Alemanno : Ritratto di Frida Kahlo su vecchio baule

 prima della partenza per le Langhe 

dove è ora esposto in Casa Paulucci nell'ambito della mostra diffusa 

FORME E COLORI 2015 -Artisti a Bossolasco, 

 visitabile fino al prossimo 30 agosto. 

Così fragile, così appassionata,

così insicura, così forte,

tutto in te era contraddizione

e creatività allo stato puro.

E amore

e dolore

e speranza

e ferita sempre aperta.

 Frida querida,

 hermana querida

 Diego, il rospo geniale, è forse entrato, 

almeno per un attimo,

nel vortice sanguinante della tua anima?

SANTERA DI YEMAYÁ E DEL MARE VIOLA

Maria Giulia Alemanno: SANTERA DEL MARE VIOLA, 

tecnica mista su carta Fabriano

2007

MARÍA SOLEDAD, 

SANTERA DEL MARE VIOLA

Uscì in piena notte dalla sua casa di calle de la Obra Pía María Soledad, da sette inverni santera di Yemayá. Sette come il numero magico della dea, sette come le balze della sua gonna d’acqua e di spuma, sette come le perline alternate della sua collana e sette come gli anni di Yasmina, nata dall’amore tormentato di Maria Soledad con Pedro Torres, anche lui santero, ma di Changó, dunque tanto forte quanto infedele.
 

Non poteva negarlo. A volte un poco ancora le mancavano le  braccia d’ebano e gli occhi acquosi dell’uomo che l’aveva sedotta danzando per lei, solo per lei sotto la luna, rumbe sfrenate e sensuali tra le palme  reali e le ceibe magiche del  Bosque de la Habana. Ma la burrasca della passione aveva presto lasciato il posto alla calma desolata della bonaccia.  E per María Soledad erano stati giorni e notti di silenziosa disperazione, di pianti tanto tristi da non meritare neppure il conforto delle sue stesse lacrime.
Quando finalmente dopo mesi, forò il bozzolo del proprio dolore si trovò a camminare, quasi zoppicante, in calle Obispo, ignorando  la  vita che le brulicava intorno, il continuo intrecciarsi di passi e di sguardi, i profumi dei fiori dei venditori ambulanti, gli odori del pollo e del  porco cucinati  nelle bottegucce affacciate sulla strada, il canto delle cocorite e dei pappagallini in gabbia. Nulla. Mai più avrebbe creduto che sarebbe riuscita a guardare, senza tristezze e rimpianti, la luna.
 

Ma quella notte il vento s’insinuò improvviso dalla finestra, utilizzando i vetri a soffietto come i tasti di un pianoforte per invitarla a guardare di nuovo l’orizzonte e il mare. 

Il mare aveva per l’occasione indossato per lei tutte le sfumature del viola di Babalú Ayé, l’Orisha che più conosceva il peso della sofferenza, per dirle che la natura  tutta le era vicina. Così almeno le parve, specie quando s’accorse che la luce della luna stava dipingendo sulla superficie dell’acqua una scia di piccole lacrime.
“Gli orishas stanno piangendo al posto mio -pensò - per sciogliere totalmente il mio dolore. ” E pian piano, sola sul Malecón, iniziò a danzare.

Maria Giulia Alemanno